Преди шест години турският писател и нобелов лауреат Орхан Памук получава резюме на сюжета за телевизионна адаптация на един от най-прочутите си романи — The Museum of Innocence („Музей на невинността“). Докато прелиства страниците, той е ужасен.

Продуцентската компания си е позволила своеволия далеч отвъд онова, което Памук смята за допустимо при екранизацията на неговата история за обсесивна любов в Истанбул през 70-те и 80-те години, като е добавила сюжетни обрати, които според него грубо изкривяват разказа.

Затова той отвръща с дело срещу продуцента, за да си върне правата върху историята.

„Имах кошмари през този период, плащах много пари според моите стандарти на калифорнийски адвокат и се тревожех — какво ще стане, ако го заснемат така, както са го написали?“ казва Памук пред The New York Times.

Той печели делото през 2022 г. и прави нов опит с турски продуцент, този път поставяйки условия, за да запази контрол над историята. Четири години по-късно вече е доволен от резултата.

В петък „Музеят на невинността“ дебютира като сериал от девет епизода в Netflix.

Премиерата в стрийминг платформата бележи късен дебют в кариерата на 73-годишния Памук - най-известния турски романист, чиито художествени творби, мемоари и есета са преведени на десетки езици. Той получава Нобеловата награда за литература през 2006 г.

Сериалът в Netflix допълнително разширява обхвата на творчеството му, пренасяйки романа му на екрани по целия свят.

„Разбира се, всеки романист иска книгата му да бъде екранизирана“, казва той.

„В повечето случаи мотивацията е или пари, или популярност, а и аз не съм лишен от тези слабости.“

Те не принадлежат на едно домакинство, а на целия град. Истанбулските котки живеят сред хората, които ги хранят, приютяват и пазят, а тази близост се превръща в една от най-очарователните причини туристите да се връщат отново

КоткоИстанбул: Приказка за империи и мяукащи атракции

Памук е роден в заможно, светско семейство в Нишанташъ - изискан истанбулски квартал, свързван с проевропейския елит на града.

Мечтае да стане художник и напуска архитектурното си образование, преди да се насочи към литературата, изследвайки османското минало на Турция, нейните западни стремежи и напрежението между двете. Съпругата му е директор на болница; има една дъщеря от първия си брак и една внучка.

Романи като The Black Book („Черната книга“), My Name is Red („Името ми е Червен“) и Snow („Сняг“) изграждат международната му репутация. При присъждането на Нобеловата награда комитетът посочва, че той е „открил нови символи за сблъсъка и преплитането на културите“.

Памук пише обширно за Истанбул, а историите често включват места от собствените му спомени. Някои от героите му живеят, работят и дори умират на пешеходно разстояние от дома на детството му. В близка университетска сграда един герой се влюбва; друга героиня се проваля на приемен изпит.

Той споделя пред NYT с тъга, че дървените къщи от младостта му са заменени от безлични жилищни блокове, модерни кафенета и претъпкани тротоари.

„Трудно е да продължиш да обичаш това място, този квартал, заради начина, по който се е променил.“

Нишанташъ е ключова сцена в „Музей на невинността“, публикуван през 2008 г.

Романът разказва подробно историята на заможния ерген Кемал, който се влюбва безнадеждно в по-младата и бедна продавачка Фюсун и години наред крои планове да бъде близо до нея, докато животът му постепенно излиза от релси.

Според местните историци великолепието, което се излъчва от турските дворци и джамии, се дължи главно на един човек - Мимар Синан

Архитектурното наследство на Мимар Синан: От Свиленград до Селимие

В книгата Кемал описва своята обсесия, като присвоява всекидневни предмети, свързани с любимата му — солници, фиби, чаши за кафе, обувки, четка за зъби, недояден сладолед и 4 213 фасове. След кулминацията на романа той излага тези реликви в музей, откъдето идва и заглавието.

Историята вече има многопластово присъствие. През 2012 г. Памук открива реален Музей на невинността в Истанбул с предмети от книгата. Пише манифест и каталог за музея, а през 2015 г. участва и в документален филм по темата.

В опит да добави и екранна версия, Памук подписва договор през 2019 г. с „холивудска продуцентска компания“, чието име не разкрива.

Но нейната визия включва големи промени в сюжета, например Фюсун да забременее от Кемал, което той не може да приеме.

„Прекалено много промени. Щом ги направиш, останалото вече не е моята книга“, казва Памук.

Отнема му две години и половина и значителни съдебни разходи, за да прекрати договора.

След като си връща правата, започва разговори с турската компания Ay Yapım.

Този път контролира процеса с педантичност, напомняща на героя му Кемал.

Не иска авансово плащане и не подписва договор, преди сценарият да е завършен, за да няма своеволия с историята. Държи в надписите да бъде споменат не само романът, но и музеят му, където са заснети някои сцени.

Решава да няма втори сезон, независимо от успеха, за да остане краят на историята непроменен.

„Когато хора ми пишат, че препрочитат дадена моя книга по няколко пъти, това е най-голямата награда за мен.“

Харуки Мураками и магията на въпросите без отговори

Среща се многократно със сценариста и с ръководителя на компанията Керем Чатай, преглежда всеки епизод и предлага промени. След финализирането двамата подписват всяка страница от деветте епизода, а Памук прилага подписания сценарий към договора, за да фиксира визията си.

„След като сценарият беше изготвен така и имахме гаранции, че ако не го снимат по него, ще свършат в Сибир или на бесилото, тогава се успокоих“, шегува се той.

Чатай потвърждава дълбокото участие на Памук и описва процеса като уникален. Сериалът отнема четири години работа.

„Орхан бей има високи стандарти“, казва Чатай.

„Не е лесно писател, продуцент и авторът на романа да минават всичко страница по страница.“

След две години работа Чатай осъзнава, че все още нямат договор и Памук може да се оттегли във всеки момент.

Компанията изгражда декор на Нишанташъ от 70-те години. За Кемал е избран популярният турски актьор Селяхаттин Пашалъ, а за Фюсун — по-малко известната Ейлюл Кандемир. Режисьор е Зейнеп Гюнай - изборът на Памук.

След излизането на романа Памук е критикуван от турски феминистки, че историята е разказана от мъжка гледна точка.

„Опитвах се да избегна типичните предразсъдъци на близкоизточните мъже, но за съжаление съм точно такъв и приемам напълно феминистката критика“, казва Памук.

Жена режисьор, по думите му, внася повече от гледната точка на героинята.

След завършването Памук гледа и деветте епизода. Чатай му се обажда за мнение.

„Беше много щастлив. Каза, че му харесва“, спомня си продуцентът.

Памук се надява продукцията да бъде възприета като „стойностен филм“ и да привлече посетители в музея му.

Проектът му носи и още един дебют - актьорски. В няколко сцени той играе самия себе си - писателя Орхан Памук, пред когото Кемал разказва историята си.

Памук омаловажава екранната си поява:

„Не може да се нарече актьорство, защото играя себе си.“

Чатай е по-лаконичен:

„Става. Но е по-добър като писател.“